短短数行字，并未多做渲染，只是客观地描绘了他做过什么，经历和获得过什么，但梁迟非常喜欢这段描述，觉得比以往任何夸赞他的那些营销通稿都让他高兴。
他自己知道，江旷也知道，这段平实而客观的描述得来珍贵。
电影节的红毯不过短短20来米，走起来不过一两分钟，梁迟却觉得已经真正跨越了从前的自己。
是应该来看看，那些平日里散落世界各地的电影人之梦，被众人拾柴一样地全都带到了这里，每一个携火种而来的电影人，都宛如普罗米修斯。
五人一起观看了开幕电影，是一位著名的西班牙导演还未上映的新片。
这位导演已经很老了，从很年轻的时候，他就有一位御用的女演员，几乎每部片都跟她合作，一个在镜头内，一个在镜头外，两人一起变老。
他们从来都不是情侣，却是一辈子的搭档。
艺术电影内多是这样的状况，导演，演员，编剧，制片人，摄影师，往往磨合顺了之后就会一直合作下去，侯孝贤，蔡明亮，王家卫和他们的制作班底无一不是如此。
喻也显然也是这个路子。
就在这次电影节上，江旷跟喻也谈到了他刚写完的本子，只跟喻也聊了个大致框架，喻也就已经决定接下这个故事。
比起大场面，他更擅长描绘人性的复杂与幽微之处，这个本子比《福星》更能让他发挥所长。
于是，这个已经经受过打磨的班底就这么潦草又笃定地敲定了第二次合作。
电影节上梁迟和江旷没有待到最后，只参加了开幕式就先撤了，梁迟跟《棋子》剧组只请了四天假，喻也和关平山带着温凉还会多待几天。
回程从隔壁的小镇尼斯起飞，夜航，白天一早，江旷租了辆车直接从电影节的酒店开过去。
难得出来一趟，他想带梁迟去看这世界最著名的“蓝”
。
他们在电影里描绘过那种无限接近暗夜的蓝，蓝色是最忧郁的颜色，在尼斯的当代艺术馆里，陈列着大幅大幅的蓝——克莱因蓝。
这种被艺术家伊芙克莱因用合成树脂混合蓝色颜料创造出来的颜色，因为太过纯净而无法与其他任何颜色搭配。
一种只能独自存在的蓝。
所有克莱因蓝的艺术作品都只有这一种颜色，或深或浅地交叠在一起，孤绝地存在着。
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