你看它上面的青花,颜色不怎么鲜亮还有些微的褪色,有人就认为这是老物件,其实是故意做旧。
康熙时期青花瓷的特点是紧皮亮釉,釉色亮度很亮,看起来像是新的,与一般人的判断恰恰相反。”
杜老爷子把罐子倒过来露出底部,“你再看它的底足,胎质略显粗糙,上面沾着砂土却没有磨损的痕迹,说明是现在工艺品。
款也不对,字体呆板,线条不流畅,带有明显的现代痕迹。”
“不止这些”
,他示意云舟上手掂一掂重量,然后问道:“什么感觉?”
“跟它的形状比起来,好像有点轻。”
“对。
清前期的人头罐都比较重,因为胎质很厚;这个仿的看着挺厚,但你一上手就能感觉到它的重量并没有那么重,这也是真品区别于现代仿品的一种表现。”
“谢谢杜爷爷,我一定好好学。”
经过杜老爷子的一番讲解,云舟受益匪浅,同时意识到自己的基础还是太过薄弱。
如果自己对明清瓷器有更深入了解的话,很容易就能看出这个青花罐是假的。
他看向自己的左腕,小玉龙将尾巴盘在上面乖乖的蜷着身子,闭着眼睛打了个小哈欠,对外界的风波一无所知。
云舟明白,是自己太过于依赖小玉龙的能力了。
经过之前多次对古钱币的判断、以及对鼻烟壶和永乐通宝背三钱的捡漏,让他以为对方可以精准的判断出古玩的真假。
但是现在看来,这个能力不是万能的。
首先,目前已知灵气能辨别古玩的真伪,有灵气的为真,但无法确定年代以及物品的完整性。
拿鸡缸杯为例,清三代仿制的显然与明成化年所制的鸡缸杯无法相提并论,如果是清晚期甚至其他年代仿制的,则更差。
假设这件鸡缸杯上含有灵气,那么到底是什么时候制造的呢?年代无法确定。
而不同年代的鸡缸杯,差之毫厘,谬以千里。
其次,同样是鸡缸杯,打碎之后用现代手段拼凑修补起来的和完整的相比,都含有灵气,亦无法辨认。
所以,他必须学会自己判断物品的年份以及多观察细节。
第三,灵气的多少物品的年代、稀有程度、类别等等是否有关,暂时还无法确认,需要多接触不同年代的真品才能得出结论。
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